第 92 届奥斯卡金像奖颁奖典礼于本周一在洛杉矶杜比剧院正式落下帷幕，一年一度的业界盛会吸纳着全球各地顶尖影人的参与，此次的奥斯卡堪称是众神齐聚的一年，虽然受制于直播端付费的缘故，第 92 届奥斯卡的收视率跌至历史新低，然而却并不能掩盖这是近些年来作品质量最为精良一届的事实，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》斩获包括最佳影片在内的四项大奖，无疑成为了本周人们津津乐道的话题。而颁奖盛典之外，奥斯卡的红毯同样是备受瞩目的亮点，镁光灯下女星们争相斗艳的红毯造型，已然成为了名人穿搭的风向标，一定程度上也在影响着时尚行业的风格走势。
《寄生虫》作品团队 | Via Snahp.it
本届的奥斯卡红毯由是传递出了此种意义，2019 年势头汹涌的可持续主题以及近期出镜率日益频繁的 Archive Fashion 风格，成为了此次红毯造型中的别样风景。值得一提的是，于奥斯卡之前亮相的第 73 届英国电影学院奖，特别要求了所有出席者遵循可持续性的倡议，从服装、面料、通行方式、现场餐食等方面实现碳中和。随后登场的奥斯卡虽未作明确的要求，但不少女星仍然选择延续这一主题，也让我们得以在世界顶级名利场的奢华中，窥见到一丝改变。
2020 奥斯卡红毯主题巡礼
凭借《爆炸新闻》收获奥斯卡最佳女配提名的 Margot Robbie，在此次红毯造型中穿着了 Archive Fashion 服装，作为 Chanel 品牌大使，她与好莱坞明星造型师 Kate Young 选择了 Chanel 1990 年代的一条高定露肩雪纺礼服，在接受 VOGUE UK 专访时，造型师 Young 说道：「我们于 2019 年 12 月在 Chanel 的档案库中发现了这款 90 年代的高定礼服。这与 Claudia Schiffer 在 Karl Lagerfeld 1994 春夏高定秀场上穿的款式非常相似」。
Margot Robbie 红毯造型 / Chanel 1994 春夏高定秀场 | Via VOGUE
Kim Kardashian 则穿着 Alexander McQueen 2003 春夏系列「Irere」中的 Oyster Dress 牡蛎裙现身奥斯卡名利场派对，整条裙子使用薄纱和丝质雪纺打造，McQueen 对面料进行了撕裂的处理，营造出破碎的衰败美感。在当季秀场中，模特 Leticia Birkheuer 化着惨淡的妆容，身着牡蛎裙登场的一幕，至今仍被奉为品牌经典的瞬间。
Alexander McQueen Oyster Dress | Via Pinterest
2011 年大都会博物馆名为「Alexander McQueen ：Savage Beauty」的展览中，这条裙子被策展人 Andrew Bolton 誉为整个会展的高光之作。此次 Kim Kardashian 上身的牡蛎裙来自于洛杉矶比弗利山庄一家专门出售设计师典藏作品的店铺：Lily et Cie，为了保护这条全世界仅存两件的珍稀裙装，Kardashian 在前往会场的途中，在车里只能够平躺，因为裙装紧身的轮廓以及稍显脆弱的面料在坐起时很有可能会撑开。
Kim Kardashian 造型 / Alexander McQueen 2003 春夏秀场 | Via VOGUE
超模 Lily Aldridge 在红毯和名利场派对中则是先后选择了 Ralph Lauren 2013 春夏系列礼服以及 Tom Ford 时期 GUCCI 2004 秋冬系列晚装。
Lily Aldridge 造型 / Ralph Lauren 2013 春夏秀场 | Via VOGUE
Lily Aldridge 造型 / GUCCI 2004 秋冬秀场 | Via Nowfashion
而 Archive Fashion 之外，本届奥斯卡红毯中还有诸多可持续时尚的体现，演员兼导演 Elizabeth Banks 穿着自己曾在 2004 年奥斯卡红毯上身过的 Badgley Mischka 礼服裙；美国演员 Jane Fonda 则将 2014 年戛纳国际电影节曾上身的 Elie Saab 礼服带回。
Elizabeth Banks 2020 红毯（左）/ 2004 红毯| Via VOGUE
Jane Fonda 2020 红毯 / 2014 戛纳电影节红毯 | Via VOGUE
以电影《小妇人》提名本届奥斯卡最佳女主的 Saoirse Ronan 上身 Alessandro Michele 手工打造的 GUCCI 晚礼服，而礼服上部的制作面料则使用了一周前 Ronan 亮相英国电影学院奖时剩下的部分。
Saoirse Ronan 2020 奥斯卡红毯（右）/ 英国电影学院奖红毯 | Via NY Post
红毯当晚可持续理念的最佳诠释者，当属老牌时装屋 LOUIS VUITTON，法国女演员 Léa Seydoux 身着品牌女装艺术总监 Nicolas Ghesquière 为其量身定制的白色礼服裙出场，礼服中的纤维素长丝纱线来自一种名为 TENCEL™Luxe 的长丝面料，由可持续的木材资源使用闭环生产工艺制成，并获得了欧盟生态标签认证。此次 LOUIS VUITTON 联合时尚环保组织 RCGD（Red Carpet Green Dress Campaign）共同生产裙服，这是一所由美国环保倡议者 Suzy Amis Cameron 领导的可持续时尚机构，旨在通过红毯的穿着，呼吁可持续时尚的重要性。
Kaitlyn Dever（左）与 Léa Seydoux 红毯造型 | Via LOUIS VUITTON
RCGD 自成立以来在每年的奥斯卡、金球奖以及其余重大红毯盛事中邀请品牌成为合作伙伴，持续践行环保理念。本届奥斯卡 RCGD 与 LOUIS VUITTON 不仅打造了法国演员 Léa Seydoux 的造型，美国演员 Kaitlyn Dever 的红毯着装，同样遵循了前者所制定的道德生产标准。
LOUIS VUITTON 两款礼服的制作 | Via Instagram
除此之外，提到可持续时尚的议题，英国时装品牌 Stella McCartney 的身影可谓始终相随，此次的奥斯卡红毯，上届影后 Olivia Colman 与本届影帝 Joaquin Phoenix 均选择了 Stella McCartney 的服装。Colman 身着一件使用可持续天鹅绒材料定制而成的连衣裙，而 Phoenix 的西服套装则伴随了他整个颁奖季。
Olivia Colman 与 Joaquin Phoenix | Via Evening Standard
由此，第 92 届奥斯卡红毯中 Archive Fashion 与可持续理念的着装巡礼尽数呈现，在上述明星群体的主题着装背后，关于此种现象的思考油然而生，红毯缘何会成为两大理念的栖身地，而由奥斯卡红毯这个世界顶级名利场延伸而出的环保诉求，又有着怎样的意义。
由红毯延伸出的环保诉求
很长一段时间以来，包括奥斯卡红毯在内的各类颁奖盛典，成为了时尚行业绽放高光的舞台，而顶级明星们所上身的定制礼服，则是奢华与高阶品味的不二象征。自上世纪 90 年代后期开始，高级时装产业与名流文化开始深入接触以来，占据金字塔顶端的时装屋设计师为同样身居高位的明星打造专属红毯盛装，已形成了一套互赢互利的法则。而着眼至现下，全球环境污染的尖锐话题此起彼伏的指向时尚界，促使行业不得不、也必须要做出改变。由第 92 届奥斯卡红毯上延伸出的环保诉求，便是其中的改变之一。
如文初所提及的，本届的奥斯卡红毯并非是颁奖典礼首次出现大面积的环保着装，诸如 RCGD 这样的可持续机构常年在推行着红毯着装的绿色规范。而之所以选择红毯作为切入口，则在于明星做出的示范作用，通过他/她们各自的社交媒体影响力和粉丝辐射，自上而下的达成环保时尚/可持续时尚的诉求。品牌方自然也乐于加入到这样的联合中，以期提升自身的社会责任意识、受到公众舆论的支持，从而逐渐反哺到实际的品牌利益，毕竟在如此透明的环境下，道德生产的益处要远比那一条条锦衣华服实际的多。
另一边厢，从过往的奥斯卡红毯回溯，Archive Fashion 的风潮虽然并非是首次出现，但今年的出镜频率却显得尤为突出。在此前的奥斯卡历史中，女星在红毯穿着档案馆时装作品时不乏一些经典时刻，如 2001 年美国女演员 Renée Zellweger 穿着埃及设计师 Jean Dessès 1959 年的连衣裙；2006 年 Reese Witherspoon 上身 1955 年 Christian Dior 定制礼服；2012 年 Natalie Portman 穿着 Christian Dior 1954 春夏高定系列连衣裙…… Archive Fashion 的身影几乎不间断地出现在奥斯卡的红毯之上。
奥斯卡红毯历史上的 Archive Fashion 着装 | Via VOGUE
伴随着 Virgil Abloh 在 2019 年末提出的 Vintage 服装将会成为 2020 年代主流的声音出现，这一风潮确然有了抬头的迹象。而 Vintage 作为一个广义的指代，细分到高级时装领域即变为了更加垂直的 Archive Fashion，Kim Kardashian、Bella Hadid、Kendall Jenner 等在内的一批拥有巨大社交媒体声量的明星、超模，早已开始上身 Archive Fashion 的单品，而藉由这样的传播，档案馆时装 / Vintage 风是否会更进一步深入到大众的穿搭选择中，还有待进一步的观察。
无论是 Archive Fashion 亦或可持续时尚，二者所存在的意义大抵相同，减少购买行为、减少碳足迹、重视环保等等，可正如同我们此前不止一次提到过的，时尚行业对此投注的努力不应当只是顺应趋势的被迫选择，「政治正确」的做法会赢得一时的赞许，然而当人们的注意力散去，风潮渐落，会有多少趋炎附势的品牌原形毕露，这样的理念又有多少力量会坚持下去，不由想到此前撰写过的设计师 John Alexander Skelton 所说过的，「如果我要给这个世界增加更多的衣服，必须有正当的理由」，而这个理由，也必定是充足又具备信服力的。
